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老舍小说《牛天赐传》被搬上舞台,一部“北平少年蹒跚史”

2019-10-28
为纪念老舍先生诞辰120周年,改编自老舍先生长篇小说《牛天赐传》的话剧《牛天赐》将于12月25日至29日,在北京天桥艺术中心演出。该剧由方旭、陈庆、崔磊编剧,方旭导演,同时还邀请了青年演员郭麒麟首登话剧舞台,并与搭档阎鹤祥一同领衔主演,为观众呈现出一部“北平少年蹒跚史”。
话剧《牛天赐》全体演员。何桓 图
老舍先生的作品以幽默中带有浓厚的京味儿为特色并擅长塑造小人物的形象,对在生活中挣扎的弱小生命充满了悲悯的情怀。老舍先生笔下的人物个性鲜明、语言风趣生动,故事让人笑中含泪,在看似庸常的生活中以北京人独有的表达方式带给读者别样的喜剧,《牛天赐传》就是他风格日趋圆熟的代表作之一。
1934年,老舍先生在山东济南执教的间隙写下了长篇小说《牛天赐传》,小说讲述了一名刚刚出生的婴儿被遗弃路边,被本无后嗣的牛家收养,取名“天赐”。牛天赐的养父牛老者,是个有着若干店铺和房产的商人,牛老者一心想把牛天赐培养成一个精明的商人,承继自己的家业;养母牛老太太,则是出身官宦之家的妇人,牛老太太一心想把牛天赐培养成为一个“官样”的儿子,以完成自己未竟的心愿。
但是事与愿违,牛天赐的成长道路与牛老太太的期待截然相反。“拐子腿”和“私孩子”两个标签让牛天赐在成长的道路上不断感受到周遭世界对他的歧视和冷落,“想象”成了牛天赐抵抗的唯一工具。“想象”让牛天赐在自己的世界里得以喘息,却也阴错阳差地让他背负了对于自己养父母死去的愧疚。于是,一个既不“官样”,也不“体面”的“民国文艺小青年”就这样在时光的步履中蹒跚成长起来。
《牛天赐传》是《论语》杂志的特约长篇,《论语》作为民国时期最优秀的杂志之一,以提倡幽默为目标。所以在《牛天赐传》中,老舍充分发挥了他的幽默风格,把“京式幽默”真正的香味儿烧了出来。在幽默之余,老舍还将他对于孩子的喜爱、同情以及他对于成长的思考都融入到这部小说之中。
《牛天赐》海报
老舍最难改编的作品之一
话剧《牛天赐》是戏剧人方旭继《我这一辈子》《猫城记》《离婚》《二马》《老舍赶集》之后,第六次改编并导演老舍先生的作品,也是小说《牛天赐传》首次被改编并搬上话剧舞台。
老舍先生一生佳作众多,历来是京味儿题材创作的宝库,《四世同堂》《骆驼祥子》等作品多次被改编并搬上荧幕和戏剧舞台,但《牛天赐传》却从未被其它艺术形式所演绎过。《牛天赐传》以全知视角叙述,细腻而生动地讲述了牛天赐从婴儿到成年的成长经历,为读者提供了一种独特的阅读体验,但也成为二度改编过程中的最大难点。因此,《牛天赐传》也被认为是老舍先生最难改编的作品之一。
九年的创作历程中,方旭先后将五部老舍先生的作品改编并搬上舞台。
《牛天赐传》讲述的是一百年前一个孩子的成长历程,但在方旭看来,这部小说在今天仍具有非凡的现实意义。“人人都是牛天赐,孩子在成长过程中遇到的困惑、烦恼,不会因为时代的不同而发生本质的改变。我相信在这个故事里,每个人都能看到自己的影子。”
郭麒麟。何桓 图
“全男班”集结 郭麒麟首演话剧
话剧《牛天赐》延续方旭导演一贯的“大写意”戏剧风格,在尊重老舍先生文本的基础上,以当代视角对老舍先生作品进行重新解读,并邀请王琛、胡天骥、刘钊、阿宽、周飞、胡水等艺术家,在舞美、服装、音乐等层面进行了大胆的尝试,旨在以现代审美角度营造全新的老舍印象.
在本次创作中,方旭导演首次尝试将“人—偶结合”的表演方式融入到演员表演和舞台视觉中,从而构建出外在形象与内心感受的双重表演空间,为“婴儿”的呈现提供了有趣的舞台表现方式,也为“偶”在戏剧舞台上的应用探索新的可能性。
在演员选择上,青年演员郭麒麟、阎鹤祥将首次登上话剧舞台。郭麒麟将出演“牛天赐”一角,接受这样一个“横跨0-19岁”的高难度角色,无疑是他在表演领域的一次全新的尝试和突破。作为土生土长的北京人,阎鹤祥对京味儿文化、京味儿戏剧有着与生俱来的喜爱。
此外,何靖、赵震、刘欣然、秦枫等一众演员也组成“全男班”阵容。“男演女”从戏曲中诞生,自李叔同先生的《茶花女》延续至今。在《二马》《老舍赶集》中,方旭导演向观众证明了“全男班”的魅力,此次第三度尝试以“全男班”形式的演绎,旨在进一步探索舞台表演中“写意化”表达的更多可能性。
也是因为郭麒麟所带来的“粉丝效应”,《牛天赐》9月19日开票当天,8分钟已经售罄。12月25日至29日,岁末隆冬的北京天桥艺术中心,话剧《牛天赐》将与您分享老舍笔下北平少年“牛天赐”成长过程中的喜怒哀乐。2020年,话剧《牛天赐》即将开始全国巡演。

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